Фильмы, которые повлияли на серию Синди Шерман 'Кадры из фильмов без названия'

Фильмы, которые повлияли на серию Синди Шерман 'Кадры из фильмов без названия'

В детстве у фотографа Синди Шерман был опыт просмотра фильма, который оставил у нее неизгладимое впечатление и впоследствии повлиял на одну из ее величайших работ. Я наткнулся на фильм, полностью рассказанный через неподвижные изображения, за исключением одного короткого момента движения, как она позже вспоминала. Я не помнил его названия, только то, что я был очарован историей, рассказанной через эти неподвижные изображения. Став взрослым, она снова столкнется с фильмом и обнаружит, что он Крис Маркер Пирс (1962) , рассказ, который он построил почти исключительно с помощью одиночных статичных кадров; Короткий снимок женщины, открывающей глаза, был единственным движущимся изображением в фильме. Этот интерес к способности создавать повествование через отдельные изображения будет реализован в собственной работе Шерман через ее Кадры из фильмов без названия (1977-1980) . В этой серии фотографий Шерман создала свою собственную серию неподвижных изображений, но в отличие от фильма Маркер, ее кадры не были предназначены для формирования линейного повествования. Вместо этого каждое изображение было разработано так, чтобы предлагать сам по себе мир другого фильма, предлагая зрителю представить историю, из которой было взято каждое изображение.

Шерман играет всех персонажей в Кадры из фильмов без названия саму себя. Но хотя сериал часто интерпретировали как форму автопортрета, она утверждает, что фотографии не автобиографичны, а полностью вымышлены и взяты из кино. Пирс не будет единственным фильмом, который повлияет на ее работу: сериал также черпает вдохновение из ряда других известных фильмов, режиссеров и актрис 1950-1970-х годов, а также подвергает сомнению и переосмысляет образы женщин, увиденных во многих из этих фильмов. . Создавая свой сериал, Шерман опиралась на богатый опыт просмотра фильмов на многих этапах своей жизни, включая ранние просмотры фильмов. Хичкока Заднее окно , просмотр фильмов посещал во время учебы в Буффало , и фильмы, которые она посмотрела в Нью-Йорке после переезда в город в 1977 году.

ФИЛЬМ БЕЗ НАЗВАНИЯ № 13 (1978): ЖАН-ЛЮК ГОДАРС ПРЕЗРЕНИЕ

Одна из фотографий, на которых Шерман подтвердила отсылку к конкретной актрисе того периода, - это кадр из фильма «Без названия № 13» (1978), на котором она играет женщину с длинными светлыми волосами, тянущуюся к книге на полке, призванной вызвать воспоминания о ней. образ Брижит Бардо. Персонаж Шермана, задуманный художником скорее как тип Бардо, чем копия Бардо, также носит головной платок, аналогичный тому, как это было у Бардо в Жан-Люк Годар фильм 1963 года Презрение ( Презрение ) . Шерман познакомилась с творчеством Годара после переезда в Нью-Йорк, где она начала посещать арт-центры, такие как легендарный кинотеатр на Бликер-стрит. Однако взгляд Шермана на Бардо показывает ее в интеллектуальном контексте, который большинство кинематографистов не придавали настоящему Бардо. В Презрение Бардо играет жену разочаровавшегося писателя, который чувствует, что муж использует ее, чтобы продолжить свою карьеру в киноиндустрии. Однако в Без названия Кадр из фильма №13 , Тип Bardot Шермана перехватывает инициативу и погружается в творческие ресурсы на книжном шкафу вместе с агентством, которое Bardot Презрение было отказано.

Синди Шерман, кадр из фильма без названия# 25 (1978)Предоставлено художником и Metro Pictures,Нью-Йорк

бегущий по лезвию 2049 партитура

ФИЛЬМ БЕЗ НАЗВАНИЯ № 25 (1978): FRANFFOIS TRUFFAUT’S ДЖУЛС И ДЖИМ (1962)

По мере развития сериала Шерман начала использовать в некоторых своих кадрах локации на открытом воздухе. Одно из таких изображений, «Кадр из фильма« Без названия »№ 25» (1978), было сделано во время поездки с художником Робертом Лонго. В то время у него были романтические отношения с Шерман, и он иногда сопровождал ее на показы на Бликер-стрит, где также видели работы Франсуа Трюффо. Один из самых знаковых фильмов Трюффо, Жюль и Джим (1962, также снято в черно-белом цвете), закончилась тем, что главная героиня заехала в реку со своим бывшим любовником; Напротив, этот образ поразил Лонго тем, что пробуждает смысл истории, в которой любовник женщины ушел в воду в одиночестве, а она уходит в новую жизнь. Опять же, работа Шермана напоминает стиль известных режиссеров, но с позитивным влиянием на представленную женщину.

Синди Шерман, кадр из фильма без названия# 35 (1979)Предоставлено художником и Metro Pictures,Нью-Йорк

ФИЛЬМ БЕЗ НАЗВАНИЯ № 35 (1979): VITTORIO DE SICA’S LA CIOCIARA (1960)

Кадр из фильма без названия №35 (1979) был подтвержден Шерманом как намек на Витторио де Сика Чочара (также известен как Две женщины ), в котором Софи Лорен сыграла женщину, испытывающую огромные страдания во время войны; на изображении Шерман носит платье, очень похожее на то, которое носила Лорен в фильме Де Сика 1960 года. Однако более пристальный взгляд на фотографию обнаруживает кое-что еще: кабель на заднем плане кадра, который также является кабелем, прикрепленным к спуску затвора, с помощью которого она делает снимок. Эта важная деталь показывает, что Шерман бросает вызов образу преследуемой женщины, давая понять, что сам художник управляет этим примером женского изображения.

Billie Eilish фото на нейлоновой обложке

Синди Шерман, кадр из фильма без названия# 16 (1978)Предоставлено художником и Metro Pictures,Нью-Йорк

СТАРИНЫ ИЗ ФИЛЬМОВ № 16, 48 И № 63 БЕЗ НАЗВАНИЯ: МИКЕЛАНЖЕЛО АНТОНИОНИ НОЧЬ (1961), ПРИКЛЮЧЕНИЕ (1960), И ЗАТМЕНИЕ (1962)

Работая над сериалом, Шерман также позаимствовал книги по фильму у друзей, а позже упомянул Микеланджело Антониони как одного из режиссеров, чьи работы выдались. Его влияние можно увидеть в ряде кадров, особенно в тех, которые вызывают воспоминания о кадрах из его неформальной трилогии о современном отчуждении 1960-х годов. Приключение (который в 1979 г. Без названия Кадр из фильма № 48 напоминает), 1961-е гг. Ночь ( Без названия Кадр из фильма # 16 , 1978) и 1962-е гг. Затмение ( Без названия Кадр из фильма # 63 , 1980). В каждом фильме Моника Витти играет ключевую роль; как Шерман в кадрах, Витти также чередовала свои натуральные светлые волосы (в Приключение а также Затмение ) и короткий темный парик (в Ночь ).

Как и кадры из фильмов Шермана, трилогия Антониони сосредоточена на женщинах, которые переживают одиночество и разобщенность в неудобной обстановке. Однако, в отличие от фильмов Антониони, в которых персонажи Витти раскрываются отчасти через отношения с мужчинами, женщины Шермана показаны на их собственном уровне, изолированном, но независимом.

левый глаз лиза лопес автомобильная авария

Синди Шерман, кадр из фильма без названия# 63 (1980)Предоставлено художником и Metro Pictures,Нью-Йорк

Шерман заключает Кадры из фильмов без названия в 1980 году, но продолжала ссылаться на кино в своей работе, а позже сняла собственный художественный фильм 1997 года. Офисный убийца . Но влияние одиночных кадров на кино останется с ней. В 2012, сопровождать ретроспективу ее работ МоМА , она курировала подборку фильмов, которые оказали влияние на ее практику, в том числе Майя Дерен Сетки дня (1943) , которые Шерман описал как изображения, соединенные вместе, чтобы зритель мог их расшифровать. Она по-прежнему осознает силу отдельного образа вызывать в воображении целый мир в сознании каждого зрителя, который его видит.

Синди Шерман, кадр из фильма без названия# 48 (1979)Предоставлено художником и Metro Pictures,Нью-Йорк